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朱淑珍《减字木兰花·独行独座》

2019-04-20 13:02 出处:未知 人气: 评论(0
春怨  

独坐,独唱独酬还独卧。站立伤神,无法春一作“轻”寒著摸人。 此情谁见,泪洗残妆无一半。愁侧仍,剔韭灯梦不成。“孤”一作“寒”


词评家说朱淑真“断肠词集,名声不在李清照之下”谭蔚。此言或有夸饰,然亦自有其立论之据。朱、李两位女词人,可谓宋代词史上的“双璧”。两人都长于镕情入景,语浅情深,意象鲜灵,境地引人而又各有妙着,各擅胜场。李清照曾因“寻寻觅觅、冷冷清清”倍受人们喜欢,朱淑真的这首春怨也独具其驾御言语、锻炼情境的非凡工力。

  词作伊始,短短两句,连用五个“独”字而都妥润天然,确是词人别出心裁、自铸新词的妙构。词人原本情致丰赡,喜欢交游,乐于到美丽的大天然和热烈的街市上去欣赏遣兴,曾写过与友人“携手藕花湖上路,一霎黄梅细雨”,“希望暂成人缠绵,无妨长任月模糊”等的名句。可是,几经人世的凄风苦雨之后,现在──不管行走仍是默坐,不管吟唱诗词仍是应和歌咏词中“酬”即应和hè之意──依他人诗词之体裁、格律而吟咏诗词,以致卧倒于床榻,却都事零凄惨的单独一个e个“独”字逐层铺排,如现代影视艺术中特定镜头的推映、抑和叠见,把词人茕茕孑立,孓然一身的形象明显地凸立于纸面,其画外音也相应地丰实而隽永。紧接着描叙词人于穷极无聊中,只好久久地站立于阶前抬头凝睇或垂头遥想。但是,所望与所思都只能愈加地令人“伤神”。更况且,虽是春天本为和暖之季,却因词人忧思成疾,体质怯弱,所以即便淡淡的春风竟也感到寒气袭人,引起词人对原本神往和赞许的春色发生一丝怨怅之意。词人往日对春天的亲近描写──“停杯不饮待春来,和气新春动六街”、“春到休论旧日情,风景仍是一番新”──这儿一个“著摸”撩惹、触碰之意把春风春气拟人化、举动化之后,又从它们纤细而轻灵的行为中,透视着词人在特定境遇里的烦乱意绪。这组慢镜头式的特写画面,把杂乱而又深隐的人物心灵生动地外化为立体嘲,发生耐人品尝的美感效应。

写词人黯然神伤地自院子独步到闺阃,用“此情谁见”,即“我”上述单独愁烦的神态、心境,有谁能看到实为有谁能了解?─既精粹地总括了上片的描叙,又天然地引申到下阙“泪”流幽泣的新画面。词人思前虑后、痛定思痛,忍不住泪水滚滚,把自己原先的粉妆艳抹冲洗得一丝不留。“无一半”即连一半都没有了,也便是略无些些之意。词人本是热爱生活、爱惜芳华因而是爱装扮、爱美妆的人,曾写过“自折梅花插鬓端”、“浅注胭脂剪绛绡”的丽句,现在竟听任“泪洗残妆”毫不爱惜,一何发人悲思!南唐大词人李煜曾有过“日夕以泪洗面”的描叙,相比之下,朱淑真此处更有女人颜色和个性特征,更富于形体感和意蕴美。愁闷本易致病,插亦易生愁。词中的“仍”是重复的意思。词人处于这“愁”“病”交集,恶性循环的劣境,常常因郁闷难平、心意烦乱而夜不成寐、无法入梦,所以就只得面临那朦胧昏暗的灯火,把灯芯挑了又挑。李煜曾有名句“无法夜长人不寐,数声和月到帘栊”,朱淑真此句则更有出蓝之妙。

词评家说朱淑真之词“心情偏于消沉”,立论或有所据。但要看到“诗词者,物之不得其平而鸣者也”人世词话。女词人没有苟全性命,却以“消沉”之调倾吐着对社会的斥责和控诉,透露着对生命认识的执着思恋,况且她的这些词大都“淡语皆有味,浅语皆有致”,仅就艺术表现力而言,亦不失其很高的审美价值呢。朱捷
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